精神文明的标志也是将传统图形与现代构成表现技巧结合在一起的一个很好范例。首都精神文明标志的基本元素为“天坛祈年殿”和“心”形。“天坛祈年殿”象征首都，“心”形体现精神文明的抽象含义。设计师李林运用现代构成中“图底转换”的手法将二者完美的结合在一起，并在标志的顶部进行了形式美的处理，使“心”形凹处与“天坛祈年殿”顶部接合得自然而流畅，这样不仅使得标志的内涵得到了充分而又直观的表达，并且也带来了一种全新的视觉表现效果。设计师们应当熟悉印刷流程，避免在最终印刷环节出现问题。关于颜色模式，了解CMYK，潘通色以及RGB色之间的区别是必不可少的。在LOGO设计中，潘通色为首选。确保LOGO多功能性的良方即是从黑白单色开始，这样一来，大家就能关注LOGO的概念和图形，而不受颜色喜好的主观影响。别忘了考虑印刷费用，若是从长计议，LOGO的用色越多就可能产生越多的费用。如果大家有兴趣，可以看看LOGO设计的反面教材。紧随简洁度之后的就是记忆度了。一个成功有效的LOGO设计应当便于记忆，而要做到此点，就又离不开简洁度，当然设计的合适度一样必不可少。 “大家听到这些可能会很惊讶——LOGO设计主题的其实并不是最重要的，而它的适合性也并非有着举足轻重的作用。但这并不说明不需要适合性，它仅仅表明一个符号和它所代表的事物之间的完全匹配不大可能达到，而且在某些条件下甚至会互相抵触。要知道，世界最大运动鞋制造商的超有力的国际品牌形象是简洁到不能再简洁的轻轻一勾。”一个简洁的LOGO不但能提高辨识度，适用范围广，而且有助人们记忆。优秀的LOGO一定具备独特性，更重要的是，这份独特的表达方式应有水到渠成的自然，而非故意为之。LOGO设计最必不可少的特质可以被总结为：高辨识度，便于记忆和清晰。”将传统图形中的“形”运用到现代标志设计的教学之中，教师应该引导学生首先学会从传统图形中提取其形的元素，然后再结合构成课程中所学到的一些构成手段，如：打散、切割、错位、变异等方法，将这些提取的形元素再进行新的设计重组，最后再让学生将这种立足在传统图形原形上，而又对原形不断分解、转变和重构的衍生形糅合到标志的设计之中。这样设计出来的标志，不仅能够保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，并且还能充分地表达标志所蕴涵的理念与个性。 将传统图形元素衍生后，再运用到现代的标志设计中，香港的设计大师靳棣强可以说是一个很好的典范。他的“靳棣强设计有限公司”的司标，就是在公司“以人为本”理念的同导下，采用了代表“同心双合，彼此相通”的“方胜”这一传统吉祥图形作为其基本框架。司标原形虽然取至“方胜”，但靳棣强先生敏锐的视觉感受力以及他对传统图形内涵气韵的深刻感悟力，使他没有对原形如实照搬，而是经过了形的提取、衍生和再造，使司标更加具有东方民族个性，也更加适应以后的展开使用，这对于我们来说何尝不是一种成功的启示！重要的设计要素——简洁的LOGO具备最高的辨识度，从而令人记忆深刻，并能用最有效的方式表达出客户的要求。如果一个标识足够精致简洁，那么即使人们在以每小时70英里的车速前行时，在堆满各类商品的货架上，或在布满广告推销信息的车身中，仍能一眼看见它。 因此，陈汉民在评价该司标时说：“我认为靳先生这一设计之所以成功，其一，是民族性和现代感的结合，且自然贴切，无牵强之感；其二，司标注重理念，内含容量大，富有哲理，供人联想；其三，形象可变异性，而且应用很好。当然，这首先是原标的‘功劳’。”